Нечистая сила искусства. Камерная соната

Вы находитесь в небезопасном пространстве. Здесь действуют видоизмененные энергии, которые могут производить действия, исходя из сил обратнонаправленных или просто направленных иначе привычным структурированным силам света. Вы предупреждены. Последовательность залов и предметов в них здесь — это синтаксическая схема заклинания, вызывающего к жизни троицу культурных кодов: система барочной музыки, пропорции русского авангарда и пантон петербургской городской визуальности. Этот проект сделан специально для Северной Венеции, где дух барокко живее всех живых и где посредством него возможно осмыслить проблемы настоящего.

Вы заметили, что находитесь в петербургской квартире начала предыдущего века, когда город был одним из мировых центров оккультизма? Конечно же, заметили. Но есть вещи, которые заметить не так просто. Например, удивительно неровные пропорции знаменитого «Черного квадрата» 1915 года. Вот они, в миллиметрах: 564 на 553 на 560 на 555. Есть мнение, что эта картина — авторская визуализация Духовного Града из «Тайной Доктрины» Е.П. Блаватской, и вы, кстати, можете его придерживаться, но это совсем не обязательно. Эти пропорции даны здесь в картине Dirty, теперь вы их отчетливо видите, и картина уже не кажется ровной, превращаясь в концептуальный живописный объект, который в идеальных стенах галереи «Миф» с одной стороны возвращает модернистскую сакральность белого куба, а с другой ставит вопросы о самом творческом акте в среде барочного Петербурга. Кстати, вас устраивает чистота помещения? А если выйти на улицу? Похоже на микрофрагменты «Черного квадрата». Можно даже не выходить. Здесь есть этот составной пантон. На стенах вы видите абстрактные ахроматические работы. На открытии проекта по мере исполнения музыкальных барочных произведений, скульптуры из настоящего грязного петербуржского снега, стоящие на столах, покрытых белоснежными скатертями, распространяли свое буквальное помутнение на белые ткани, впитывавшие в себя основные цвета местной визуальности.

Сопоставление проблематик белого куба и максимальной стаффажности, заполненности пространств барочной эпохи находит свое отражение в гобелене «Смерть, выдувающая мыльные пузыри», чей образ взят с одноименного барельефа Майклсбергского аббатства в Бамберге и который напоминает нам, что когда настают темные времена, мы должны грезить с открытыми глазами.

Теперь обратимся к еще одному секрету выставки. Вы когда-нибудь думали над тем, что фамилия патриарха русского авангарда содержит в себе анаграмму Male Witch? Теперь кто-то из вас снова задумается над числами пропорций «Черного квадрата». Белое поле, то есть холст, у картины вполне ровный: 79,5 на 79,5 см. Точно такие же пропорции у картины «Все идет как по маслу», одновременно автореферентной собственному медиуму и являющейся составной частью заклинания художницы Дженды Флюид, распространенного в виде выставки по залам галереи, заклинания, создающего соответствующую гармонию, в том числе музыкальную, для радикального высказывания о культурном контексте России и Санкт-Петербурга.

Андрей Паршиков

Андрей Паршиков