.
skip to Main Content

Настя Шенсневич. Природоведение

26.01.2023 – 22.03.2023

Куратор: Кирилл Спассков

Участники: Настя Шенсневич

«Как получается, что до того как я стал тем, кто я есть, меня не было, и что однажды я перестану быть тем, кто я есть?

Закрыть глаза… И там, в глубине, за закрытыми глазами, еще раз закрыть глаза.»

Вим Вендерс.

 

Природоведение – школьный предмет, изучение которого необходимо маленьким людям для получения элементарных знаний об окружающем мире. Когда маленькие люди станут большими, они должны будут знать его устройство и понимать необходимость ответственного, внимательного отношения к его хрупкости.

Маленькие люди станут большими.

Некоторые люди, к счастью, не становятся большими в привычном обществу понимании. Взрослым людям свойственна прагматичность, устремленность к «необходимому» достижению цели и серьезность самоутверждения. Им важна логичность и последовательность, конкурентоспособность, правильность суждений, соотносящаяся с мнением большинства. Те, кто каким-то образом выбиваются из поведенческого стандарта, становятся объектом непонимания, неодобрения и порицания. Так было всегда и так будет, потому как, наверное, по другому человечество не может существовать на этой планете. И все же некоторым представителям Homo sapiens sapiens естественным образом свойственно обратное. Их инаковость и бессознательное ощущение себя такими какие они есть является абсолютно естественным. Непосредственность, выраженная в детском изумлении общими для всех нас, взрослых, правилами и нормами мышления, не противопоставление, а искреннее удивление.

Художник Анастасия Шенсневич закончила Академию Штиглица в 2022 году, защитив дипломный проект «Голубятня». Выставка «Природоведение» в галерее MYTH является значимым этапом в творчестве молодого художника и, отчасти, подведением итогов предшествующих поисков.

Ее первая, публично представленная работа «Фея», демонстрировалась на «Пиратской выставке» в 2019 году. И уже в первом утверждении проявилась вся авторская искренность и естественность. Глубина ощущения хрупкости бытия осознанно заслоняется эстетикой наивного рисунка. Непринужденность размышления и легкость, но не легковесность, изречения мысли останавливает привычное потребление «картинок с выставки». Кто-то может принять это за умышленную детскость или неумение рисовать, но, если знать биографию и контекст создания работы и движения художника, многие смыслы, зашифрованные в этом произведении, станут понятны даже искушённому зрителю. В этом внимании зрителя к автору, как думается, проходит ненамеренно прочерченная граница осознания и приятия искусства в целом, формулировки обществом определения того, каким оно должно быть в нашей стране.   

Пространственная композиция «Природоведение», демонстрацию которой мы сегодня можем наблюдать в этих залах, представляет нам Что-то.

Но что?

Инсталляция выполнена абсолютно минималистичными средствами и наполнена небольшим количеством авторских объектов, организующих пространство. Ее формируют произведения художника, а не декорации или архитектура выставки. И именно они требуют внимательного рассмотрения. Каждое из произведений отрывочно, как случайно запомнившиеся фрагменты снов, они не имеют конкретной, прямой взаимосвязи друг с другом и сценария продолжения одной части к следующей. В стеклянных, малированных рельефах спящая пастушка летит над своим полем и ей снится поле, в котором она каждый день пасет овец и кормит птиц, вместе с ней летят ее грабли. Жестяные тазы-фонтаны, заполненные черноземом, предназначены для купания, венчают их абсолютно фантасмагорические конструкции из стали и отлитой бронзы, где непосвященному сложно понять саму семиотику знаков и символов, но можно только догадываться и субъективно домысливать. Объекты «Гады (хорошие)» как будто проявились из постапокалиптического будущего и противостоят почти невесомым стеклянным рельефам, но не конфликтуют, а «провозглашают свое присутствие в мире», становясь той самой частью сна, в который нас погружает автор. Там же находится пионерский барабан – напоминание о том, что когда-то все-таки придется проснуться.

Центральная часть композиции – «Голубятня». Таинственный многогранный объект со странными окошками. Сущность его – явиться порталом между миром Тем и Этим. Открыв дверцы, зритель наблюдает за парящими птицами. Он никогда не сможет попасть в это пространство, обладая стабильной физиологией. Полететь с ними не получится. И эта невозможность замыкает общую идею внутреннего человеческого конфликта привязанности к материи.

Цельность всего художественного высказывания достигается другим способом. Объединяет кажущуюся фрагментарность не прагматичность и закономерность, а необыкновенность и нелогичность всего того, что явилось отправной точкой для рождения образов и объектов в том виде, какими мы их наблюдаем. Вся смутность, таинственность происходящего каруселью замыкает зрителя в кокон его собственных, мало кому рассказываемых снов.

Но, возможно, ты проснёшься не там, где ожидал.

Кирилл Спассков

Back To Top

Для просмотра данной страницы, пожалуйста, укажите свой email.

Меня заинтересовала работа
Автор
Прошу выслать мне подробную информацию о работе.
Ваш запрос успешно отправлен!