Настя Шенсневич. Природоведение

«Как получается, что до того как я стал тем, кто я есть, меня не было, и что однажды я перестану быть тем, кто я есть?

Закрыть глаза… И там, в глубине, за закрытыми глазами, еще раз закрыть глаза.»

Вим Вендерс.

 

Природоведение – школьный предмет, изучение которого необходимо маленьким людям для получения элементарных знаний об окружающем мире. Когда маленькие люди станут большими, они должны будут знать его устройство и понимать необходимость ответственного, внимательного отношения к его хрупкости.

Маленькие люди станут большими.

Некоторые люди, к счастью, не становятся большими в привычном обществу понимании. Взрослым людям свойственна прагматичность, устремленность к «необходимому» достижению цели и серьезность самоутверждения. Им важна логичность и последовательность, конкурентоспособность, правильность суждений, соотносящаяся с мнением большинства. Те, кто каким-то образом выбиваются из поведенческого стандарта, становятся объектом непонимания, неодобрения и порицания. Так было всегда и так будет, потому как, наверное, по другому человечество не может существовать на этой планете. И все же некоторым представителям Homo sapiens sapiens естественным образом свойственно обратное. Их инаковость и бессознательное ощущение себя такими какие они есть является абсолютно естественным. Непосредственность, выраженная в детском изумлении общими для всех нас, взрослых, правилами и нормами мышления, не противопоставление, а искреннее удивление.

Художник Анастасия Шенсневич закончила Академию Штиглица в 2022 году, защитив дипломный проект «Голубятня». Выставка «Природоведение» в галерее MYTH является значимым этапом в творчестве молодого художника и, отчасти, подведением итогов предшествующих поисков.

Ее первая, публично представленная работа «Фея», демонстрировалась на «Пиратской выставке» в 2019 году. И уже в первом утверждении проявилась вся авторская искренность и естественность. Глубина ощущения хрупкости бытия осознанно заслоняется эстетикой наивного рисунка. Непринужденность размышления и легкость, но не легковесность, изречения мысли останавливает привычное потребление «картинок с выставки». Кто-то может принять это за умышленную детскость или неумение рисовать, но, если знать биографию и контекст создания работы и движения художника, многие смыслы, зашифрованные в этом произведении, станут понятны даже искушённому зрителю. В этом внимании зрителя к автору, как думается, проходит ненамеренно прочерченная граница осознания и приятия искусства в целом, формулировки обществом определения того, каким оно должно быть в нашей стране.   

Пространственная композиция «Природоведение», демонстрацию которой мы сегодня можем наблюдать в этих залах, представляет нам Что-то.

Но что?

Инсталляция выполнена абсолютно минималистичными средствами и наполнена небольшим количеством авторских объектов, организующих пространство. Ее формируют произведения художника, а не декорации или архитектура выставки. И именно они требуют внимательного рассмотрения. Каждое из произведений отрывочно, как случайно запомнившиеся фрагменты снов, они не имеют конкретной, прямой взаимосвязи друг с другом и сценария продолжения одной части к следующей. В стеклянных, малированных рельефах спящая пастушка летит над своим полем и ей снится поле, в котором она каждый день пасет овец и кормит птиц, вместе с ней летят ее грабли. Жестяные тазы-фонтаны, заполненные черноземом, предназначены для купания, венчают их абсолютно фантасмагорические конструкции из стали и отлитой бронзы, где непосвященному сложно понять саму семиотику знаков и символов, но можно только догадываться и субъективно домысливать. Объекты «Гады (хорошие)» как будто проявились из постапокалиптического будущего и противостоят почти невесомым стеклянным рельефам, но не конфликтуют, а «провозглашают свое присутствие в мире», становясь той самой частью сна, в который нас погружает автор. Там же находится пионерский барабан – напоминание о том, что когда-то все-таки придется проснуться.

Центральная часть композиции – «Голубятня». Таинственный многогранный объект со странными окошками. Сущность его – явиться порталом между миром Тем и Этим. Открыв дверцы, зритель наблюдает за парящими птицами. Он никогда не сможет попасть в это пространство, обладая стабильной физиологией. Полететь с ними не получится. И эта невозможность замыкает общую идею внутреннего человеческого конфликта привязанности к материи.

Цельность всего художественного высказывания достигается другим способом. Объединяет кажущуюся фрагментарность не прагматичность и закономерность, а необыкновенность и нелогичность всего того, что явилось отправной точкой для рождения образов и объектов в том виде, какими мы их наблюдаем. Вся смутность, таинственность происходящего каруселью замыкает зрителя в кокон его собственных, мало кому рассказываемых снов.

Но, возможно, ты проснёшься не там, где ожидал.

Кирилл Спассков

Фото: Дмитрий Многолет